Después de tres años como la joya de la corona de Apple TV+, ted lasso llegó a su fin la semana pasada con el final de la tercera temporada, que (dependiendo de a quién le preguntes) puede o no también duplicarse como el final de la serie del drama deportivo. Con su sincera calidez, su ingenio jocoso y sus discursos hinchados, la serie se ha abierto camino en los corazones cínicos de los fans, y el uso ecléctico de la música del programa (todo, desde el clásico de Broadway hasta el rap de gángsters y todo lo demás) ha sido una parte clave de construcción de la identidad del espectáculo.
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Antes de la final de la tercera temporada , DiariodeunchicotraBajador tuve la oportunidad de hablar con Tony Von Pervieux, ted lasso supervisor musical, sobre eso:
Lauren Coates (TMS): Para empezar, para las personas como yo que no están muy familiarizadas con el funcionamiento del proceso de supervisión musical, ¿en qué tipo de línea de tiempo operas una vez que tienes un guión? ¿Cuándo se sabe cuándo entrará en juego la música?
Tony VonPervieux: Realmente depende del programa, pero obviamente la televisión se mueve más rápido que el cine. Entonces, obtienes el guión y, en su etapa inicial, buscas posibles voces visuales, como personas que cantan algo, o si hay una línea de una canción que potencialmente tienes que borrar porque tienes que asegurarte de tener esos derechos. antes de que el actor la cante.
Así que estás peinando eso primero, y luego estás buscando posibles lugares para las canciones, ¿verdad? Solo para que puedas tenerlo en la parte de atrás de tu cabeza, porque luego el proceso a partir de ahí es que filman el episodio y luego comienzan a reconstruirlo, lo editan y luego tú (en posproducción) comienzas a trabajar con los editores y productores. en descifrar canciones.
El tono del espectáculo, dónde se colocará la música, dónde debería estar una canción, dónde debería estar la partitura. Y luego, a partir de ese momento, solo se trata de seleccionar la música que crees que funcionaría para esa escena específica. Y, por supuesto, a veces estás pasando por unas cuantas canciones y, a veces, aciertas en el primer intento.
Así que es todo un proceso y cambia todo el tiempo, ¿verdad? Y es por episodio, también. Algunos episodios pueden tardar un poco más en resolverse y otros pueden ser un poco más rápidos. Luego, por supuesto, después de seleccionar todas las canciones y todos están a bordo y han aprobado lo que se usa en el programa, entonces tienes que salir y borrar las canciones que estás usando. Entonces, ese proceso puede llevar desde unos pocos días hasta semanas o incluso un mes.
TMS: ¿Cómo determinas si una escena necesita o no partitura versus banda sonora?
Von Pervieux : A veces es difícil saberlo. Pero si sabe cómo leer el guión, puede descubrir los momentos que potencialmente se cantarían. Por lo general, para un programa que usa canciones con frecuencia, es posible que queramos abrir el episodio con una canción, ¿verdad? Así que pones eso como un marcador de posición allí y luego mientras continúas con el guión y encuentras momentos en los que podría ser un montaje, varias escenas juntas, luego haces un marcador para eso como un lugar potencial para la canción. Y si realmente entiendes el guión y el contenido y hay algo que realmente se destaca y te atrapa, a veces incluso estás pensando en qué canciones podrías lanzar para ese lugar.
TMS: Estaba leyendo algunas de las otras entrevistas que ha hecho y, al menos inicialmente en la primera temporada, muchas de las selecciones musicales del programa se redujeron a Jason Sudeikis y sus gustos personales. Ahora que ha tenido un par de temporadas más para familiarizarse con el programa y el tono y el tipo de identidad musical que quería tener, ¿cómo reduce su lista personal de música para saber qué canciones van a ser una buena opción para el programa y cuáles no?
Von Pervieux : Después de la primera temporada y descubrir dónde estamos con el tono, es un poco más fácil. Cuando hay algo relacionado con el personaje de Roy, o el de Ted, tienes una variedad de canciones de las que podrías extraer potencialmente: artistas, géneros, lo que sea que tenga sentido. Pero creo que en su mayor parte, como cuando estoy sacando material para una escena específica, si los productores o editores dicen: 'Oh, estamos buscando una canción para esta escena específica, esto es lo que está haciendo', entonces Preparé una lista de reproducción para ellos para que puedan escucharla.
Porque algunos de ellos pueden tener sentido para mí en mi cabeza, y luego, cuando lo pones en la imagen, tal vez no encaje tan perfectamente. Tienes que encontrar lo que funciona perfectamente para esa escena y luego, por supuesto, cortarlo correctamente. Cortar la canción, asegurarse de que encaje, asegurarse de que las voces no interfieran con el diálogo, todo eso. A veces, los instrumentales pueden ser clave porque la canción funciona, pero luego hay algo que distrae en la canción, o la voz está pisando el diálogo y luego distrae. No quieres que distraiga, solo quieres que mejore la escena.
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Así que es solo el proceso de averiguarlo: estas canciones podrían funcionar. Probemos estos. Si eso no funciona, volvamos a la mesa de dibujo y descubramos otra cosa. Pero a medida que han pasado las estaciones, sigue siendo el mismo proceso. Definitivamente tienes una idea de lo que podría funcionar mejor y luego, por supuesto, Jason sigue siendo el factor decisivo: es la visión creativa detrás del espectáculo. Entonces él decide qué funcionará mejor para esa escena al final del día.
TMS: Aparte de ti, ¿cuántos sombreros hay en el ring cuando estás decidiendo qué canción va a hacer el corte?
Von Pervieux : Estoy trabajando con los productores. Estoy trabajando con los escritores. Estoy trabajando con los editores. Estoy trabajando con el editor de música. Es un proceso de colaboración entre todos ellos y yo mismo para descubrir cuál es el mejor uso para cada escena. A veces viene de mí, a veces está escrito y viene de los productores que, en la publicación, quieren usar una canción específica. Y luego, a veces, los editores sacan cosas porque están cortando y lidiando con la imagen y se inspiran y encuentran algo que funciona. Realmente, es una colaboración entre todos nosotros.
TMS: ¿Cuál dirías que es la relación entre las canciones que se mencionan específicamente en el guión y las canciones que se eligen después del hecho?
Von Pervieux : Oh, quiero decir, hay un montón de canciones con guión, esta temporada, fueron a Amsterdam, ¿verdad? Entonces, en 3×06, había un montón de canciones con guión porque estaban actuando en el club de jazz, ¿verdad? Así que tuvimos, tuvimos que borrar esas selecciones, que venían de los guionistas-productores. Luego, por supuesto, la canción de Bob Marley que escribieron: la canción se reproduce en el estadio al principio y luego regresan al final del episodio y es una gran canción visual. Así que ese episodio tenía, ya sabes, tal vez el 30% de las canciones con guión. Luego el resto, el 70%, se elige en postproducción.
La mayoría de los episodios son probablemente más como un 10% elegidos desde el principio o con un guión, y luego el 90% se elige una vez en la postproducción.
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TMS: En “La Locker Room Aux Folles”, vimos algunas canciones de La Cage . ¿Estaba eso en el guión? Porque si no recuerdo mal, ese no era el título original del episodio, se cambió después del hecho.
Von Pervieux : Ese fue Jasón. Obviamente le encantan los musicales y sí, La jaula de las locas , esa fue su elección. Pero fue genial para sujetar con 'I Am What I Am' de ese mismo álbum. Entonces, sí, esa, esa fue su elección para esos dos.
TMS: Otra señal musical específica de esta temporada que me llamó la atención fue, creo que fue al final del episodio dos, hay una pequeña conversación entre Ted y Trent Crimm en la oficina. Creo que es Andrew Bird tocando de fondo.
Von Pervieux : Sí, 'Night's Falling' de Andrew Bird. Esa fue una buena. Creo que pudimos usarla durante unos dos minutos, lo que siempre es genial cuando puedes usar la canción durante un tiempo decente porque es difícil cuando intentas transmitir el momento en unos 15 o 20 segundos. Pero realmente pudimos usarlo al final de ese episodio y en los créditos finales y, por supuesto, Andrew Bird es increíble, así que fue un momento genial para nosotros.
TMS: Cuando buscas canciones para personajes específicos, ¿tienes una especie de línea directa deliberada en género, tono o tal vez ciertos instrumentos que quieres repetir con los personajes? ¿Tienes ideas en tu cabeza sobre qué personajes, qué estilos de música?
Von Pervieux : No es tan específico para la instrumentación. Quiero decir, Higgins es jazz, ¿verdad? Así que es bastante divertido si estás sentado en la oficina y oye, tal vez usemos un taco de jazz. Pero lo bueno de este espectáculo es la versatilidad de la música: tienes artistas independientes, algunos artistas de nivel medio, y luego tienes algunos del gran catálogo que hemos usado en el pasado, como The Rolling Stones. Podemos usar mucha música que te lleva de regreso. Me recuerda mucho quizás a mi infancia, o a alguna música de catálogo comercial realmente genial.
Ciertos personajes son definitivamente más fáciles de hacer: cuando pensamos en Roy Kent, pensamos en música más agresiva, ¿verdad? Así que estás pensando en el punk, primero vamos en esa dirección, y luego, si no se siente bien, intentamos otra cosa. Pero tendremos un género específico al que apuntaremos primero, y si se ajusta a la escena, genial, y si no es la canción correcta, continuamos por ese camino y encontramos la canción correcta en ese género.
Pero el personaje de Roy siempre es divertido porque simplemente tiene un uso en un episodio que aún no se ha emitido [Nota del autor: Von Pervieux está hablando de 'Red Right Hand' de Nick Cave & The Bad Seeds.] ese es uno de mis favoritos. , y verás por qué. Para mí funcionó a la perfección, y me alegro de que al final del día todos sintieran lo mismo; sabrás exactamente de lo que estoy hablando cuando lo veas.
TMS: Eso me lleva a mi siguiente pregunta, que iba a ser (sin spoilear) '¿Hay algún título específico que la gente debería tener en cuenta?' Sé que había una lista de reproducción en Apple Music hace un tiempo, y la gente la analizaba con detalles insoportables, tratando de descubrir qué significaban ciertas canciones.
Von Pervieux : Bueno, es difícil sin spoilear. Pero es genial porque, ya sabes, el programa, a menudo hacen muchos huevos de Pascua, lo cual es emocionante, ¿verdad? Es genial ver cómo reaccionan los fanáticos y cómo están realmente motivados para pensar: 'Oh, Dios mío, ¿qué? ¿Por qué?' y es genial ver eso. Creo que eso significa que todos están haciendo su trabajo correctamente, para que la gente se entusiasme tanto con cada episodio de ted lasso , que para mí es el mejor programa de la televisión.
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TMS: Hablando de Easter Eggs, mi personaje favorito es Trent Crimm, por un margen no pequeño, y representa a muchos artistas diferentes esta temporada con sus camisetas. Vestía a T-Rex, vestía a Dolly Parton, usó el, usó Midlake. Me preguntaba si tienes ideas para personajes específicos y su gusto musical. ¿Piensas en algo como, 'oh, apuesto a que a Keeley realmente le encantaría tal o cual, o oh, apuesto a que Rebecca es una gran admiradora de ___?'
Von Pervieux : Curiosamente, creamos una lista de reproducción para Ted, ¿verdad? Porque al comienzo de la temporada, mencionó una lista de reproducción de ruptura, así que hicimos lo que pensamos que Ted estaría escuchando. Es genial sumergirse en lo que estos personajes podrían, ya sabes, escuchar a menudo. Y sí, Trent es genial porque tiene mucho de indie, gótico, cosas oscuras, todo eso. Es divertido, porque algunos de los usos son simplemente perfectos. Como el uso de Leonard Cohen ('Everybody Knows') fue genial. No se trataba necesariamente de él, pero obviamente fue fundamental en esa escena, ya sabes, eso y la canción de Kinks que usamos recientemente para él. Mucha gente se relaciona con Trent y su personaje, y creo que incluso podrían estar escuchando lo mismo. Así que es bueno cuando podemos resaltar eso y realmente hacerlo bien.
TMS: Antes de dejarte ir, todavía está en el aire si habrá otra temporada o no. Pero, ¿tienes alguna gran canción de ballena blanca que te gustaría probar y colarte de alguna manera si hubiera otra temporada?
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Von Pervieux : Oh, hombre, quiero decir, si hay otra temporada... no hemos usado Zeppelin pero, obviamente, Zeppelin es duro, ¿verdad? Es costoso y es difícil de limpiar. Pero lo bueno de este tipo de espectáculo es que tienes más éxito al limpiar canciones que son un poco más difíciles, porque la gente se da cuenta de que el espectáculo es genial y vas a usar la canción con respeto en la escena. Entonces podrían estar en la lista, si alguna vez hay otra temporada. Obviamente, hay un montón de canciones y artistas que me encantaría usar, y solo depende del momento. Tienes que encontrar la escena correcta, a veces se alinea, a veces no, pero la temporada pasada pude usar Radiohead, y eso fue realmente emocionante.
TMS: ¡Recuerdo haber leído otra entrevista en la que mencionaste que querías usar Radiohead!
Von Pervieux : Lo sé, y para mí fue una sorpresa, porque estábamos grabando esa escena y había potencial para usar una canción al final. Pensé: 'Oh, esta es una muy buena oportunidad para usar Radiohead', por la emoción detrás de esto, y se lo envié al editor. Por supuesto, ella también es fan de Radiohead, y pudimos usarlo, y a Jason le encantó, así que a veces funciona así.
(imagen destacada: Apple TV+)
