Para- Rápido y furioso , Justin Lin dirigió Mejor suerte mañana , una película de drama criminal. La película de 2002 está protagonizada por Parry Shen, Jason Tobin, Sung Kang, Roger Fan y John Cho. Centrado en un grupo de estudiantes de secundaria asiático-americanos que sobresalen tanto en lo académico como en lo extracurricular, Mejor suerte mañana soportó mucho más allá de su primer estreno, ya que fue una de las pocas películas protagonizadas por todos los asiático-americanos sin artes marciales, un inserto blanco identificable o cualquier tipo de misticismo. Era una película sobre la cultura juvenil suburbana (la primera toma es de una comunidad de puertas que abre sus puertas), mientras los estudiantes de alto rendimiento se aburren con sus caminos convencionales y comienzan a rebelarse con esquemas, delitos y, finalmente, asesinatos.
Nuestro personaje principal es Benjamin Manibag, cuyo grupo de amigos, Virgil Hu, Daric Loo y Han Hu, comienzan a cometer pequeños delitos: robar equipos informáticos, crear hojas de trucos y venderlas, y de repente, una solicitud de la némesis de Ben (su crush Stephanie novio), Steve Choe, para robar su mansión, lo que Choe llama una llamada de atención para sus padres. En un intento de castigar a Steve, o tal vez vengarse de él, planean atacarlo en su lugar, solo para terminar matándolo; no es su intención al principio, pero en medio del pánico se convierte en un acto intencional.
Como Asiáticos ricos locos está a la vuelta de la esquina, de alguna manera se siente apropiado volver a visitar Mejor suerte mañana , una película que no podría ser más diferente en escala o premisa, pero que ocupa un tipo de conversación similar sobre la representación, la clase y la rebelión asiáticas. Ambas películas también enfrentan la misma consecuencia de la subrepresentación, que es que cuando hay pocas películas con elenco asiático-estadounidense, enfrentan más escrutinio y presión para ser todo para todos.
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El año pasado, el Festival de Cine del Pacífico de Los Ángeles se inauguró con una proyección de la película de Lin en respuesta a que Scarlet Johansson asumiera el papel principal en Fantasma en la concha y El reportero de Hollywood escribió que la película sigue resonando en el Hollywood asiático-americano después de 15 años.
Mejor suerte mañana se inspiró en la historia de Stuart Tay , un estudiante de secundaria en el condado de Orange que fue brutalmente asesinado por otros cinco estudiantes que empuñaban bates de béisbol y un mazo. El caso llamó la atención porque todos los niños involucrados, salvo uno, eran ricos, inteligentes y asiático-estadounidenses. Uno estaba destinado a la Ivy League y empatado como mejor estudiante. Tuvieron excelentes puntajes en el SAT. Se ofrecieron como voluntarios. La pregunta apareció una y otra vez: ¿Por qué querrían matar a alguien?
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Registro del Condado de Orange lo llamó The Honor Roll Murder. El nombre atascado . Una línea del Chicago Tribune redactar en 1993 permanece en mi mente: mientras los niños se sentaban en la estación de policía, el policía que los miraba informó que sus rostros estaban completamente en blanco con uno esposado a su silla, haciendo su tarea de cálculo.
Hay algunas cosas en esa imagen que me llaman la atención: me recuerda cómo los deberes, los clubes y los estudios en Mejor suerte mañana se siente como algo hecho en piloto automático, logros que se esperan de forma tan natural y se dan por sentados que se sienten simultáneamente como una parte inextricable de su identidad y no parte de lo que es en absoluto.
Las menciones de la mafia china, los celos por una ex novia o las peleas de pandillas suburbanas se mencionaron como motivos. Andrew Ahn del Korea Times Culpó a la falta de educación moral en las escuelas y dijo que los chicos estaban americanizados. (Robert Chien-Nan Chan, identificado por muchas noticias como el cabecilla, más tarde fue diagnosticado con esquizofrenia paranoide, pero el diagnóstico, lamentablemente, no ayudó en su caso).
La respuesta en Mejor suerte mañana Sin embargo, es bastante claro: estaban por encima de sus cabezas. A diferencia del caso de Stuart Tay, parece que Ben y sus amigos se salieron con la suya con el crimen, aunque solo sea en términos legales; está claro que el daño psicológico de cada uno de los niños es profundo, y Virgil intenta suicidarse.
La dureza, la violencia y la extrema impropiedad de la película fueron parte de lo que la convirtió en algo tan importante. Personalmente, un grupo de mis amigos y yo pensamos que era emocionante ver a Ben y su equipo robar, mentir, conspirar y desafiar lo que la sociedad esperaba de ellos, sus verdaderos A como coartadas y sus clubes escolares cubriéndolos. Fue emocionante verlos desafiar el estereotipo dócil. Por supuesto, esa no fue una reacción unánime: un miembro de la audiencia en Sundance criticó a Lin por interpretar mal a los asiático-estadounidenses, lo que llevó a Roger Ebert a defender la película respondiendo:
Y lo que encuentro muy ofensivo y condescendiente acerca de tu declaración es que nadie le diría a un grupo de cineastas blancos, '¿Cómo pudiste hacerle esto a tu gente?' ... Los personajes asiático-americanos tienen derecho a ser quienes diablos quieran ser. . No tienen que 'representar' a su gente.
Mi primo, que estaba en la misma escuela secundaria donde ocurrió el asesinato de Tay, me dijo que, cuando él fuera a la universidad, la gente conocería la escuela como esa escuela con los asiáticos y los asesinatos. Poco más de una década después, iría allí también, y la historia de Tay se repetiría casi como un hecho divertido, una historia sensacional, en lo que se siente como una escuela suburbana convencional y monótona, que la gente podría reclamar con entusiasmo a través de la proximidad. .
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Es decir, hay una alegría en resistir el mito de la minoría modelo que pintaba a los asiáticos-americanos como aburridos, uno que permite películas como Mejor suerte mañana para tener éxito, pero también uno que podría dejarnos menos horrorizados de lo que deberíamos estar. Sin embargo, la película de Lin parece intentar frenar el peligro de la glorificación o el espectáculo en todo momento.
Vemos esto en su uso de armas: Derek apunta con una pistola a un compañero de clase que se pelea con sus amigos, lanzando comentarios racistas e interrumpiéndolos. Inmediatamente, el estudiante blanco se encoge de miedo y está indefenso: Virgil pasa de la emoción al miedo en un monólogo dramático después, pero el arma sigue regresando como símbolo de poder. Virgil apunta con su arma a Derek en otro episodio, y está claro que lo ve como un medio para ejercer el poder, y una noción retorcida de respeto, que de otra manera no tendría.
Es esta misma arma que luego se dispara accidentalmente, en una lucha que termina con los chicos matando y enterrando a Steve. Es la misma pistola con la que Virgil luego se hiere casi fatalmente. Junto con el camino, los chicos constantemente se provocan entre sí con insultos como sin pene, hablando obsesivamente de tener sexo y otros tipos de insultos de género. Mejor suerte mañana es mucho más que un cuento sobre la emocionante doble vida de los hombres asiático-americanos.
La alegría de desafiar los estereotipos podría haberse convertido muy fácilmente en una fantasía machista de masculinidad hegemónica: el empoderamiento masculino como una réplica del poder blanco en lugar de un desmantelamiento de él. Sin embargo, nunca parece sugerir que estos chicos deban ceñirse a sus aplicaciones de estudio y universidad. En cambio, ofrece una pregunta difícil sobre la adolescencia descontenta y hacia dónde estos chicos deben canalizar su descontento y rebelión.
En Nary Kim's artículo Para el Revista de derecho asiático-americano ¿Demasiado inteligente para su propio bien? La devolución de un estudiante asiático-americano 'modelo', Kim analiza específicamente la película de Lin y su adaptación de un caso de asesinato en la vida real a través de dos tropos, ambos encarnados y destrozados por los personajes brillantes y estudiosos que también cometen asesinatos: la minoría modelo y el peligro amarillo.
escuchar a vagabundos personajes femeninos fuertes
Kim escribe que se informó sobre el asesinato como un arte meticulosamente planeado y siniestramente planeado que reflejaba cómo los estereotipos podían amplificar la culpa (compare esto, digamos, con cómo se dice que los jóvenes blancos tienen sus vidas por delante, o que están llenos de potencial). ). Sobre la lucha de la comunidad asiático-estadounidense para reconocer el aumento de la delincuencia juvenil, Kim teoriza que este tipo de ignorancia deliberada podría verse como una resistencia al peligro amarillo que impide cualquier tipo de intervención significativa.
Más allá de la verdad universal de que todos los adolescentes experimentarán algún tipo de angustia, escribe Kim, parece que los estudiantes asiático-americanos están predispuestos de manera única a sufrir una crisis de identidad: un impulso enloquecedor de rechazar la categorización de estudios y nerd que les sobreviene naturalmente por virtud. de su raza y abrazan a un alter ego delincuente inspirado en el estereotipo del peligro amarillo.
El éxito de Mejor suerte mañana y su legado duradero no se debe solo a su elenco, sino a su visión urgente de esta crisis de identidad, una lucha profundamente personal y política que, según muestra el elenco conjunto, todos manejan de manera diferente y no todos sobreviven.
